□孙建清

　　近年来，“年代剧”佳作频出，它们大多以小见大，展现普通个体的命运，反映时代发展的洪流。

　　这种还原一段时期普通人真实面貌的作品往往更易获得观众共情，因为对普通观众而言，相比较收视成绩及评分，他们更注重能否在电视剧故事情节中获得共鸣。然而，关于年代剧，观众也有属于自己的衡量标准。这类剧中，哪怕是一些细节失真，观众也会认为功夫没到位。

　　以剧作《生万物》为例，根据网友留言，就编剧的数字概念梳理几点值得商榷的地方。一是关于土地。封家有18亩地，但封家人还是饥饿，只能喝粥。在剧中的年代背景下，拥有18亩地虽然无法成为大地主，但足以维持基本生存。二是关于大洋。剧中年代使用的货币是银圆，俗称“大洋”。剧中土匪绑了主人公绣绣，并向绣绣父亲宁老头儿索要赎金5000大洋。那个时代鲁迅在北京买一个四合院花去了两三千大洋，而土匪向一个村庄地主索要5000大洋赎金，这一数字令人咋舌。三是关于产量。剧中说每亩地打500斤粮食。据当时资料，无论是小麦还是玉米，鲁南之地亩产并不会超过200斤。

　　年代剧，特别是反映清末至20世纪三四十年代故事的电视剧，对年轻的导演、编剧来说是有难度的，人生阅历不足，对农村生活不够熟悉，加之对作品中数字的处理不够严谨，那么“露怯”的地方就在所难免了。

　　一部文学作品，除了人物、事件，数据也能反映时代和作者用意。《水浒传》和《红楼梦》中，“三十六天罡”“七十二地煞”“金陵十二钗”等种种文心匠意无不凸显数据的重要性。

　　文学的数据意义在于可以为读者提供一个研究视角，人们可以根据数据作出判断，得出某种结论，有益于文学研究，为历史留存。更加注重数字在作品中所起的作用，减少一些常识性错误，这是身为剧本创作者应该具备的专业态度和对作品负责任的体现，也是赢得观众信任、维护作品真实感的基石。